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后现代主义建筑

20世纪60年代以来在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮第二次世界大战结束后现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流但是在现代主义建筑阵营内部很快?#32479;?#29616;了分歧一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评  

后现代主义建筑

  后现代主义建筑简介与理解 1

966年美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中引起了震动和响应到二十世纪70年代建筑界中反?#38498;?#32972;离现代主义的倾向更加强烈对于这种倾向曾经有过不同的称呼如反现代主义现代主义之后和后现代主义?#20445;?#20197;后者用得较广

对于什么是后现代主义什么是后现代主义建筑的主要特征人们并无一致的理解美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征采用装饰具有象征性或隐喻性与现有环境融合

现在一般认为真正给后现代主义提出比?#36132;?#25972;指导思想的还是文丘里虽然他本人不愿被人看作后现代主义者但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面有极重要的作用

文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是保持传统的专家文丘里提出的保持传统的做法是利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体?#20445;巴?#36807;非传统的方法组合传统部件他主张汲取民间建筑的手法特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境文丘里概括说对艺术家?#27492;?#21019;新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣实际上这就是后现代主义建筑师的基本创作方法

西方建筑杂志在二十世纪70年代大?#21015;?#20256;后现代主义的建筑作品但实?#25163;?#21040;80年代中期堪称有代表性的后现代主义建筑无论在西欧还是在美国仍然为数寥?#21462;?#27604;?#31995;?#22411;的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分美国波特?#38469;?#25919;大楼美国电话电报大楼美国费城老年公寓?#21462;?/P>

1976年在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连墙面的颜色图案与原有建筑有所呼应在一处转角上孤立地安置着一根木制的变了形的爱奥尼式柱子短粗矮胖滑稽可笑得到一个绰号?#23567;?#31859;老鼠爱奥尼这一处理体现着文丘里提倡的手法?#26680;?#26159;一个片段一种装饰一个象征也是?#24052;?#36807;非传统的方式组合传统部件的例子

1982年落成的美国波特?#38469;?#25919;大楼是美国第一座后现代主义的大型官方建筑楼高15层呈方块体形外部有大面积的抹灰墙面开?#21028;?#22810;小方窗每个立面都有一些古怪的装饰物排列整齐的小方窗之间?#26088;?#30528;异形的大玻璃墙面屋顶上还有一些比例很不协调的小房子有人赞美它是以古典建筑的隐喻去替代那?#32622;?#22836;没脑的玻璃盒子

美国电话电报大楼是1984年落成的建筑师为?#24049;?#36874;该建筑坐落在纽?#38469;新?#21704;顿区繁华的麦迪逊大道?#24049;?#36874;把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样楼的底部有高大的贴石柱廊正中一个圆拱门高33米楼的顶部做成?#24615;?#24418;凹口的山墙有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟?#24049;?#36874;解释他是有意继承十九世纪末和二十世?#32479;?#32445;约老式摩天楼的样式

美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅一幢采用西班牙式另一幢部分地采用古典形式即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式

1980年威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览展览会设在意大利威尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面在厂房内形成一条70米长的街道展览会的主题是历史的呈现

被邀请的建筑师有美国的文丘里巳穆尔斯特恩格雷夫斯史密斯日本的矶崎新意大利的波尔托盖西西班牙的博菲尔?#21462;?#36825;些后现代派或准后现代派的建筑师将历史上的建筑形式的片断各?#22253;?#38750;传统的方式表现在自己的作品中人们对后现代主义的看法非常分歧又往往同对现代主义建筑的看法相关部分人认为现代主义只重视功能技术和经济的影响忽视和切断新建筑和传统建筑的联系因而不能满足一般群众对建筑的要求他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族各地区的原有建筑文化不能协调破坏了原有的建筑环境此外经过70年代的能?#27425;?#26426;许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠需要改变对传统建筑的态?#21462;?#20063;有人认为现代主义?#20174;?#20135;业革命和工业化时期的要求而一些发达国家已经越过那个时期因而现代主义不再适合新的情况了持上述观点的?#24605;南?#26395;于后现代主义

反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展不应否定现代主义的基本原则他们认为现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的主张建筑师关心社会问题也是应该的相反后现代主义者所关心的主要是装饰象征隐喻传统历史而忽?#26377;?#22810;实?#39280;?#39064;

在形式问题上后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义是表面的东西因此反对后现代主义的人认为现代主义是一次全面的建筑思想革命而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式不可能长久两者的社会历史意义不能相提并论

也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的但开出的药方并不可取认为后现代主义者迄今拿出的实?#39318;?#21697;?#25176;?#24335;而言拙劣平庸不能登大雅之堂还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论但他们在建筑形式方面?#40644;?#20102;常规他们的作品有启发性

  后现代主义建筑的理论

对后现代主义的建筑不同理论家有不同分类方式以下是罗伯特.斯坦恩的理论 冷嘲热讽的古典主义

这个风格也有人称为符号性古典主义它的特点是采用大量古典的历史的建筑符号装饰?#38468;ڣ?#20197;此达到丰富的装饰效果这种风格常常在现代建筑的表面采取明显的高浮雕起到符号的作用从设计的装饰动机来看应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切的联系但不同之处在于它较为明确的表现出现代主义与装饰主义之间无可奈何的分离设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传达某种人文主义的信息之外对于现代主义国际主义风格基本是无能为力的因而充满了愤世嫉俗的调侃色彩比如查尔斯•穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场大量采用古典拱门作为广场装饰完全没有把拱门作为功能结构而仅仅是装饰而已而重复交叉的拱门风格冲突形式?#22351;?#20805;满了玩世不恭的情感色彩是这种风格设计的最典型代表作之一

 潜伏的古典主义

它采用传统风格为动机实?#35782;?#21322;处于一半现代主义一半传统风格之间并且完全不准?#25913;么?#32479;和古典开玩笑没有任何冷嘲热讽的动机因此这种类型的后现代设计具有更加强烈的古典和历史复古特色比如塔夫特建筑设计事务所在德克萨斯州沃斯堡设计的河湾乡村俱乐部采用完整的古典拱门和现代主义的整体结构混合达到非常工整而严肃的古典风格近乎复古类似的风格还有罗伯逊在美国弗吉尼亚夏洛特维尔的阿姆维斯特中心?#21462;?

原教旨古典主义

它主要强调建筑设计必须从研究古典风格的工业化以前的城市规划入手现代建筑家的首要任务是把建筑设计与传统的城市规划重新结合为一体这种风格并不?#38750;?#37319;用古典的符号或者设计?#38468;?#26469;达到表面的装饰效果或者采用古典和传统的结构达到古典的韵味它强调采用古典的城市布局和比例来达到现代与传统的?#25176;场?#36825;一派的设计师讲究建筑本身与?#38469;?#20256;统环境的综合与统一比如意大利设计师阿道•罗西设计的意大利热那亚市卡洛费利斯剧院等便是其中比较有代表性的力作

规范的古典主义

顾名思义这是主张建筑设计应在各个方面吸收传统精华的复?#25490;?

现代传统主义

这种风格其实与冷嘲热讽的古典主义没有什么明显的区别但是更加讲究?#38468;?#30340;装饰效果因而更加丰富奢华艳?#20303;?#22240;为它的基础依然是现代主义而又加上各种各样的源自历史风格的?#38468;?#35013;饰与20世?#32479;?#26399;的装饰艺术运动风格非常接近  

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     2?#20185;澳?#22609;形---------由擅长建筑造型的雕塑师采用合适的材料按照一比一的比例在现场造?#20013;ͣ?#31934;雕琢后定型

     3翻制模具------------高级木工和具有工?#30340;?#20855;制作经验的师傅现场翻制模具

     4放线植筋支模浇筑----这是关键环节精细的做工和百年质量由此铸就

     5?#38468;?#21051;画表面雕琢---------到达?#38750;?#23436;美的工艺环节?#19978;?#24515;负责的专人进行细部刻画和表面雕刻

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